Zur Synthese überhaupt; Reger Variationen Satz u. Orchester in op. 81. — Ueber Stimmführungschichten. — Haydn Sinfonie Cmoll, 1. Satz Linie, Stimmführung bis zum 2. Gedanken. — Hugo Wolf : Goethe-Gedichte, Mignon; Frage: ob F- oder Gmoll? Antwort: mehr Fmoll, obschon nur im Akkord. — S. Bach: Cello -Sonate Suite Gdur, Courante: Linie. — Wie chromatische Schritte in Diatonie aufgelöst werden (4. XII.). — Haydn Sinfonie fortgesetzt; nochmals die Linie des 1. Teiles; in der Durchführung Brechung u. Höherlegung (für Weisse ein Erlebnis!). — Im engern über 3-4-3. — Bei Weisse vierhändig gespielt: ¹ Schubert Streichquartett Dmoll, Amoll; zeige die Linie zu Schumann op. 15: „Steckenpferd,“ „Am Kamin“ (18. XII.). — Haydn Sonate Gmoll, Peters 1 No. 4: {12} Durchführung: b-c-d; Beleg für die Stimmführungschichten gezeigt, gebe den Zettel mit. — Zurück zur Haydn-Sinfonie: Andante — Thema; Urlinie — Intervalle — Ausführungs-Intervalle — vermiedene Oktaven. — 8. I. 24: Schumanns „Traumeswirren“: ² Linie f-g-a, Stimmführungsbeleg, auch den Desdur-Teil gesprochen. Wagner : „Tristan u. Isolde“ Vorspiel u. Stelle in der Harmonielehre zitiert: ⇧ ⇧ — ist das aber ein Fismoll? [—] 22. I. 24 Haydn , Durchführung, mit Bleistift festgehalten. — — 5. II.: das selbe: ⇧ ⇧ 8-8 (vermieden). Chopin: Polonaise Adur, Mittelteil des Hauptteils in der Stunde aufgeschrieben.— — 19. II: Brahms Solo-Quartett Gdur, Schluß; Lösung: {13} ⇧ ⇧ Zur Appassionata Url.Tf. u. Klischees. — 18 [recte 4] . III: aus dem 4. Heft Tw. Em Bach Sonate Cdur; Frage; ob nicht am Anfang auch die Ą angenommen werden könnte? Bleibe bei der Ć . Stufen kommen aus der Auflockerung der Auskomponierung, Ueberführung vertikaler in horizontale Begebenheiten, z.B.: ⇧ ⇧ namentlich bei Schlüssen. — Ueber Durchgänge in konsonante Form gebracht; Durchgang nicht auskomponierbar, nur der Dreiklang ist auskomponierbar, s. Diktat. [—] 18. III: auch um Quinten zu vermeiden ⇧ . ⇧ Aus Bach Recitativ „Erbarm es Gott,“ — fehlgegangen, auch nicht geschrieben! — 1. IV. ³ Die Haus{14}aufgabe zur Choral-Fantasie u. Chopin Polonaise Cmoll. — 14 [recte 15] . IV: ⁴ E. Bach (Schenker) Adagio Dm; aus der Fdur-Sonate; in der Stunde Urlinie u. Prolongationen gesucht, dann Chopin Polonaise Cmoll ; beide Aufgaben misslungen. — 29. IV: Schicksalslied : ⇧ [—] ⇧ 14. V. ⁵ Aus Schubert Walzer Beleg für 3-4-3, Asdur Walzer: ⇧ ⇧ Aus dem Schicksalslied Cmoll-Stelle; Lösung: ⇧ [—] ⇧ 19 [recte 20] . V ⁶ Fortsetzung der Brahms'-Stelle — nimmt meine Notizen nachhause. — 3. VI: Ueber Artikulation im allgemeinen; aus der IX; {15} aus Haydns Sinfonie Gdur. — Ueber Schlüsse der Urlinie, über Brechungen im allgemeinen. — 17. VI. Chopin Prelude F moll : ⇧ . ⇧ Brahms-Händel-Variationen: 4. Variation. —

Regarding synthesis in principle; Reger Variations, structure, orchestration in Op. 81. — Concerning voice-leading layers. — Haydn, Symphony in C minor, first movement line, voice-leading up to the second theme. — Hugo Wolf : Goethe Poems, "Mignon"; question: whether F or G minor? Answer: more F minor, albeit only in the chord. — J. S. Bach: Cello Sonata Suite in G major . Courante: line. How chromatic steps are assimilated into diatony (Dec 4). — Haydn Symphony continued; once again, the line of the first section; in the development section, arpeggiation and ascending register transfer (an exciting experience for Weisse!). 3‒4‒3 in closer detail. — Played four-hands at Weisse's apartment: ¹ Schubert String Quartets in D minor [and] A minor; I show [him] the line for Schumann, Op. 15: "Hobbyhorse," "By the Fireside" (Dec 18). — Haydn, Sonata in G minor, Peters 1, No. 4 {12} development section: bę ‒c‒d; evidence for voice-leading layers shown, I give [him] the slip of paper to take away. — Back to the Haydn Symphony: Andante — theme; Urlinie — intervals ‒ intervals used in realization ‒ evaded [parallel] octaves. — Jan. 8, 1924: Schumann's "Dream's Confusions": ² line f‒g‒a, evidence for voice-leading, also the Dę-major section spoken about. Wagner : Tristan and Isolde , Prelude and passage cited in the Harmonielehre : ⇧ ⇧ ‒ but is that Fě minor? [—] Jan. 22, 1924 Haydn , development section, captured in pencil. — Feb. 5: the same: ⇧ ⇧ 8‒8 (evaded). Chopin: Polonaise in A major, middle section of the main section written up in the lesson. — Feb 19: Brahms Solo Quartet in G major, closing section, solution: {13} ⇧ . ⇧ Regarding the "Appassionata" Urlinie graph and music examples. — March 18 [recte 4] : from the fourth issue of Der Tonwille C. P. E. Bach Sonata in C major; question: whether Ą, too, could not be assumed at the beginning? I stick with the Ć. Steps arise out of the clarification of the composing-out, transfer of vertical into horizontal events, e.g: ⇧ ⇧ especially at cadences. Concerning passing tones that become consonant; passing tones incapable of being composed out, only the triad can be composed out, see dictation. [—] March 18: also in order to avoid fifths ⇧ . ⇧ From Bach's recitative "Erbarm es Gott," — goes wrong, not even written out! — April 1: ³ The home {14} assignment on the Choral Fantasy and Chopin Polonaise in C minor. — April 14 [recte 15] : ⁴ C. P. E. Bach (Schenker) Adagio in D minor; from the F-major Sonata; during the lesson, Urlinie and prolongations sought, then Chopin Polonaise in C minor ; both exercises abortive. — April 29: Song of Destiny : ⇧ [—] ⇧ May 14: ⁵ From Schubert Waltz evidence for 3‒4‒3, Aę Waltz: ⇧ ⇧ From the Song of Destiny , C-minor passage: solution: ⇧ [—] ⇧ May 19 [recte 20] : ⁶ Continuation of the Brahms passage ‒ takes my notes home with him. — June 3: Concerning articulation in general; from the Ninth Symphony; {15} from Haydn's Symphony in G major. ‒ Concerning endings of the Urlinie, concerning arpeggiations in general. — June 17: Chopin Prelude in F minor : ⇧ . ⇧ Brahms, Handel Variations: Variation IV. —

Zur Synthese überhaupt; Reger Variationen Satz u. Orchester in op. 81. — Ueber Stimmführungschichten. — Haydn Sinfonie Cmoll, 1. Satz Linie, Stimmführung bis zum 2. Gedanken. — Hugo Wolf : Goethe-Gedichte, Mignon; Frage: ob F- oder Gmoll? Antwort: mehr Fmoll, obschon nur im Akkord. — S. Bach: Cello -Sonate Suite Gdur, Courante: Linie. — Wie chromatische Schritte in Diatonie aufgelöst werden (4. XII.). — Haydn Sinfonie fortgesetzt; nochmals die Linie des 1. Teiles; in der Durchführung Brechung u. Höherlegung (für Weisse ein Erlebnis!). — Im engern über 3-4-3. — Bei Weisse vierhändig gespielt: ¹ Schubert Streichquartett Dmoll, Amoll; zeige die Linie zu Schumann op. 15: „Steckenpferd,“ „Am Kamin“ (18. XII.). — Haydn Sonate Gmoll, Peters 1 No. 4: {12} Durchführung: b-c-d; Beleg für die Stimmführungschichten gezeigt, gebe den Zettel mit. — Zurück zur Haydn-Sinfonie: Andante — Thema; Urlinie — Intervalle — Ausführungs-Intervalle — vermiedene Oktaven. — 8. I. 24: Schumanns „Traumeswirren“: ² Linie f-g-a, Stimmführungsbeleg, auch den Desdur-Teil gesprochen. Wagner : „Tristan u. Isolde“ Vorspiel u. Stelle in der Harmonielehre zitiert: ⇧ ⇧ — ist das aber ein Fismoll? [—] 22. I. 24 Haydn , Durchführung, mit Bleistift festgehalten. — — 5. II.: das selbe: ⇧ ⇧ 8-8 (vermieden). Chopin: Polonaise Adur, Mittelteil des Hauptteils in der Stunde aufgeschrieben.— — 19. II: Brahms Solo-Quartett Gdur, Schluß; Lösung: {13} ⇧ ⇧ Zur Appassionata Url.Tf. u. Klischees. — 18 [recte 4] . III: aus dem 4. Heft Tw. Em Bach Sonate Cdur; Frage; ob nicht am Anfang auch die Ą angenommen werden könnte? Bleibe bei der Ć . Stufen kommen aus der Auflockerung der Auskomponierung, Ueberführung vertikaler in horizontale Begebenheiten, z.B.: ⇧ ⇧ namentlich bei Schlüssen. — Ueber Durchgänge in konsonante Form gebracht; Durchgang nicht auskomponierbar, nur der Dreiklang ist auskomponierbar, s. Diktat. [—] 18. III: auch um Quinten zu vermeiden ⇧ . ⇧ Aus Bach Recitativ „Erbarm es Gott,“ — fehlgegangen, auch nicht geschrieben! — 1. IV. ³ Die Haus{14}aufgabe zur Choral-Fantasie u. Chopin Polonaise Cmoll. — 14 [recte 15] . IV: ⁴ E. Bach (Schenker) Adagio Dm; aus der Fdur-Sonate; in der Stunde Urlinie u. Prolongationen gesucht, dann Chopin Polonaise Cmoll ; beide Aufgaben misslungen. — 29. IV: Schicksalslied : ⇧ [—] ⇧ 14. V. ⁵ Aus Schubert Walzer Beleg für 3-4-3, Asdur Walzer: ⇧ ⇧ Aus dem Schicksalslied Cmoll-Stelle; Lösung: ⇧ [—] ⇧ 19 [recte 20] . V ⁶ Fortsetzung der Brahms'-Stelle — nimmt meine Notizen nachhause. — 3. VI: Ueber Artikulation im allgemeinen; aus der IX; {15} aus Haydns Sinfonie Gdur. — Ueber Schlüsse der Urlinie, über Brechungen im allgemeinen. — 17. VI. Chopin Prelude F moll : ⇧ . ⇧ Brahms-Händel-Variationen: 4. Variation. —

Regarding synthesis in principle; Reger Variations, structure, orchestration in Op. 81. — Concerning voice-leading layers. — Haydn, Symphony in C minor, first movement line, voice-leading up to the second theme. — Hugo Wolf : Goethe Poems, "Mignon"; question: whether F or G minor? Answer: more F minor, albeit only in the chord. — J. S. Bach: Cello Sonata Suite in G major . Courante: line. How chromatic steps are assimilated into diatony (Dec 4). — Haydn Symphony continued; once again, the line of the first section; in the development section, arpeggiation and ascending register transfer (an exciting experience for Weisse!). 3‒4‒3 in closer detail. — Played four-hands at Weisse's apartment: ¹ Schubert String Quartets in D minor [and] A minor; I show [him] the line for Schumann, Op. 15: "Hobbyhorse," "By the Fireside" (Dec 18). — Haydn, Sonata in G minor, Peters 1, No. 4 {12} development section: bę ‒c‒d; evidence for voice-leading layers shown, I give [him] the slip of paper to take away. — Back to the Haydn Symphony: Andante — theme; Urlinie — intervals ‒ intervals used in realization ‒ evaded [parallel] octaves. — Jan. 8, 1924: Schumann's "Dream's Confusions": ² line f‒g‒a, evidence for voice-leading, also the Dę-major section spoken about. Wagner : Tristan and Isolde , Prelude and passage cited in the Harmonielehre : ⇧ ⇧ ‒ but is that Fě minor? [—] Jan. 22, 1924 Haydn , development section, captured in pencil. — Feb. 5: the same: ⇧ ⇧ 8‒8 (evaded). Chopin: Polonaise in A major, middle section of the main section written up in the lesson. — Feb 19: Brahms Solo Quartet in G major, closing section, solution: {13} ⇧ . ⇧ Regarding the "Appassionata" Urlinie graph and music examples. — March 18 [recte 4] : from the fourth issue of Der Tonwille C. P. E. Bach Sonata in C major; question: whether Ą, too, could not be assumed at the beginning? I stick with the Ć. Steps arise out of the clarification of the composing-out, transfer of vertical into horizontal events, e.g: ⇧ ⇧ especially at cadences. Concerning passing tones that become consonant; passing tones incapable of being composed out, only the triad can be composed out, see dictation. [—] March 18: also in order to avoid fifths ⇧ . ⇧ From Bach's recitative "Erbarm es Gott," — goes wrong, not even written out! — April 1: ³ The home {14} assignment on the Choral Fantasy and Chopin Polonaise in C minor. — April 14 [recte 15] : ⁴ C. P. E. Bach (Schenker) Adagio in D minor; from the F-major Sonata; during the lesson, Urlinie and prolongations sought, then Chopin Polonaise in C minor ; both exercises abortive. — April 29: Song of Destiny : ⇧ [—] ⇧ May 14: ⁵ From Schubert Waltz evidence for 3‒4‒3, Aę Waltz: ⇧ ⇧ From the Song of Destiny , C-minor passage: solution: ⇧ [—] ⇧ May 19 [recte 20] : ⁶ Continuation of the Brahms passage ‒ takes my notes home with him. — June 3: Concerning articulation in general; from the Ninth Symphony; {15} from Haydn's Symphony in G major. ‒ Concerning endings of the Urlinie, concerning arpeggiations in general. — June 17: Chopin Prelude in F minor : ⇧ . ⇧ Brahms, Handel Variations: Variation IV. —