Der Inhalt bestätigt den Titel, es handelt sich um den Vortrag teilweise neuer Auffassungen in phantasievoller, nicht streng systematischer, doch angenehm geordneter Form. Das Wesentliche und Erfreuliche ist, daß der unbekannte Verfasser enge Fühlung mit dem Kunstwerk nimmt; seine 379, zum Teil sehr umfangreichen Beispiele sind Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert u. a. entnommen. Die Klavierliteratur ist vielleicht zu sehr bevorzugt. Aus der reichen Gedankenwelt sei hier einiges angedeutet: Moll gilt dem Gegner Riemanns mehr als Eigentum der Künstler, Dur als klangliche Gegebenheit; die Kirchentonarten werden sehr lehrreich und lichtvoll behandelt. Die aufgestellten Mischungsreihen von Dur und Moll verdienen allgemeine Beachtung. In der Lehre von den Intervallen wird Harmoniefähigkeit als Voraussetzung des Intervalls angesprochen und nachgewiesen, daß es nicht mehr und nicht weniger als 20 Intervalle gibt; ihre Mehrdeutigkeit bringt der Verfasser auf klare Formeln. Geradezu prachtvoll lesen sich sodann die Ausführungen über Begriff und Wert der harmonischen Stufe: die formbildende Kraft der Harmonie kommt dadurch aufs anschaulichste zum Verständnis. Die Einwände gegen Reger und R. Strauß sind wohlbegründet und jedenfalls nicht durch Redensarten zu entkräften. Deutlich tritt der Unterschied zwischen Harmonie und Kontrapunkt hervor, aus welchem Melodie und Rhythmus ausscheiden. Die meisten Musiker werden auch einverstanden sein, wenn Chromatik und Diatonik endlich wieder energisch als zueinandergehörend gedacht werden: je stärker das Streben nach der Tonika, desto straffer die Spannung, zu deren Ausdruck eben das Chromatische, die Alteration, Vorausnahme, der Vorhalt usw. dienen; daher z.B. Mozart als einer der bedeutendsten Chromatiker gelten muß. —Daß die Form etwas Lebendiges, Spannendes ist, daß die Aufgaben der Form einer Harmonie erst die rechte Bedeutung geben, ist an verschiedenen Stellen eingehend und mit ursprünglichem Verständnis dargetan. Dem gebildeten Musiker wird das Buch sehr willkommen sein; möge bald die Fortsetzung erscheinen!

The content confirms the title. It is a matter of a presentation of, in part, new interpretations in imaginative, not strictly systematically but conveniently ordered form. The essential and welcome feature is that the unknown author makes contact with the work of art. His 379, at times very copious examples are drawn from, among others, Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert. Piano literature is perhaps favored too much. We allude here to a few aspects from the rich conceptual world: for the opponent of Riemann, minor mode is considered more as the property of artists, major mode as an acoustical given; the ecclesiastical modes are covered very instructively and illuminatingly. The proposed scales mixing major and minor merit general attention. In the theory of intervals, the capacity for harmony is addressed as a requirement of the interval, and it is proven that there are no more and no fewer than twenty intervals. The author summarizes their multiple meanings in clear formulas. Thereafter the discussions on the concept and function of the harmonic scale steps read absolutely splendidly. The form-building power of harmony is thereby understood most vividly. The objections to Reger and R. Strauss are well founded and in any case not weakened by empty phrases. The distinction between harmony and counterpoint emerges clearly, by which melody and rhythm are differentiated. Most musicians will agree when chromaticism and diatonicism are at last vigorously conceived as belonging together. The stronger the tendency toward tonic, the more taut the tension, whose expression is served precisely by the chromatic element, alteration, the anticipation, the suspension, etc. Mozart must therefore be considered one of the most significant practitioners of chromaticism. That form is something animated, captivating, that the obligations of the form first grant harmony its true significance is laid out in detail and with primal understanding. The book will be very welcome to the educated musician. May its sequel appear soon!

Der Inhalt bestätigt den Titel, es handelt sich um den Vortrag teilweise neuer Auffassungen in phantasievoller, nicht streng systematischer, doch angenehm geordneter Form. Das Wesentliche und Erfreuliche ist, daß der unbekannte Verfasser enge Fühlung mit dem Kunstwerk nimmt; seine 379, zum Teil sehr umfangreichen Beispiele sind Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert u. a. entnommen. Die Klavierliteratur ist vielleicht zu sehr bevorzugt. Aus der reichen Gedankenwelt sei hier einiges angedeutet: Moll gilt dem Gegner Riemanns mehr als Eigentum der Künstler, Dur als klangliche Gegebenheit; die Kirchentonarten werden sehr lehrreich und lichtvoll behandelt. Die aufgestellten Mischungsreihen von Dur und Moll verdienen allgemeine Beachtung. In der Lehre von den Intervallen wird Harmoniefähigkeit als Voraussetzung des Intervalls angesprochen und nachgewiesen, daß es nicht mehr und nicht weniger als 20 Intervalle gibt; ihre Mehrdeutigkeit bringt der Verfasser auf klare Formeln. Geradezu prachtvoll lesen sich sodann die Ausführungen über Begriff und Wert der harmonischen Stufe: die formbildende Kraft der Harmonie kommt dadurch aufs anschaulichste zum Verständnis. Die Einwände gegen Reger und R. Strauß sind wohlbegründet und jedenfalls nicht durch Redensarten zu entkräften. Deutlich tritt der Unterschied zwischen Harmonie und Kontrapunkt hervor, aus welchem Melodie und Rhythmus ausscheiden. Die meisten Musiker werden auch einverstanden sein, wenn Chromatik und Diatonik endlich wieder energisch als zueinandergehörend gedacht werden: je stärker das Streben nach der Tonika, desto straffer die Spannung, zu deren Ausdruck eben das Chromatische, die Alteration, Vorausnahme, der Vorhalt usw. dienen; daher z.B. Mozart als einer der bedeutendsten Chromatiker gelten muß. —Daß die Form etwas Lebendiges, Spannendes ist, daß die Aufgaben der Form einer Harmonie erst die rechte Bedeutung geben, ist an verschiedenen Stellen eingehend und mit ursprünglichem Verständnis dargetan. Dem gebildeten Musiker wird das Buch sehr willkommen sein; möge bald die Fortsetzung erscheinen!

The content confirms the title. It is a matter of a presentation of, in part, new interpretations in imaginative, not strictly systematically but conveniently ordered form. The essential and welcome feature is that the unknown author makes contact with the work of art. His 379, at times very copious examples are drawn from, among others, Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert. Piano literature is perhaps favored too much. We allude here to a few aspects from the rich conceptual world: for the opponent of Riemann, minor mode is considered more as the property of artists, major mode as an acoustical given; the ecclesiastical modes are covered very instructively and illuminatingly. The proposed scales mixing major and minor merit general attention. In the theory of intervals, the capacity for harmony is addressed as a requirement of the interval, and it is proven that there are no more and no fewer than twenty intervals. The author summarizes their multiple meanings in clear formulas. Thereafter the discussions on the concept and function of the harmonic scale steps read absolutely splendidly. The form-building power of harmony is thereby understood most vividly. The objections to Reger and R. Strauss are well founded and in any case not weakened by empty phrases. The distinction between harmony and counterpoint emerges clearly, by which melody and rhythm are differentiated. Most musicians will agree when chromaticism and diatonicism are at last vigorously conceived as belonging together. The stronger the tendency toward tonic, the more taut the tension, whose expression is served precisely by the chromatic element, alteration, the anticipation, the suspension, etc. Mozart must therefore be considered one of the most significant practitioners of chromaticism. That form is something animated, captivating, that the obligations of the form first grant harmony its true significance is laid out in detail and with primal understanding. The book will be very welcome to the educated musician. May its sequel appear soon!